Javier Maras, El cine y el fantasma de la señora Muir y Robert Rylance

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Toda la espeluznante pasión que ha mostrado en su literatura por el cine nunca ha sido una adaptación cinematográfica de su obra.

Una escena de ‘El fantasma y la señora Muir’

confesión Javier Maras (hermano miguelEl planeta le dio al conocedor más profundo de John Ford) en un libro que recopilaba sus ensayos sobre cine. (‘Donde pasó todo. Saliendo del cine’, 2022) No fue difícil encontrar una frase en todas sus novelas «para ser recordado para siempre, sin deudas con algo contemplado en silencio en la oscuridad de la habitación». Para el escritor, la película debió parecerle un espacio privilegiado para observar la vida de los demás y observar la propia vida a toda prisa y con pura reflexión. Es una especie de lugar de transición donde la vida de los vivos se cruza con la vida de los muertos, o un lugar como un purgatorio fantasmal. No necesariamente por la memoria, sino por la existencia efectiva.

Una de las películas más repetidas en sus ensayos no es casualidad y, sobre todo, comedias bizarras y prodigios trágicos han servido de fuente de inspiración para buena parte de su obra. ‘El fantasma y la señora Muir’, Una película rodada por Joseph L. Mankiewicz en 1947 (si se puede tener algún crítico más querido de Maras es su obsesión por las películas de los años 40 y 60, poco o nada más que eso). Entre estos, el autor ‘El corazón es demasiado blanco’ Llegó a escribir que fue «la película más devastadora y al mismo tiempo más feliz de la historia del cine». Ve a ella en el artículo. ‘La campana y el viento y el fantasma y la muerte’ Y para que no haya confusión, el texto que usa el título de la cinta en sí se muestra más claramente. Yo lo llamaría obsesión.

La historia de una mujer interpretada por Jean Tierney que se niega a ser víctima de las fantasmagóricas artimañas de Rex Harrison, un marinero que decide que nadie vivirá en su mansión a la orilla del mar, también cayó en manos del director. . Atención. ‘desnudo’En una película inclasificable donde, en la oscuridad y la duda, sólo una mirada avezada podría amar como Maras. Con modales educados, la película parece no ser más que una comedia romántica elegante y exquisitamente loca. Pero a medida que avanza, pierde peso y su ligereza desaparece. La tristeza, tributo a la vida ya la muerte, lo domina casi todo.

De hecho, las cintas de Mankiewicz pueden considerarse como los mismos compañeros de viaje que siempre han estado con Maras. Su excelencia es: ‘La espalda negra del tiempo’‘ Donde ella es citada y acariciada. Y de una manera más oscurecidapiensa en mí en la batalla de mañanacomo en ‘todas las almas Qué ‘Mañana tu cara’. En todos ellos, de un modo u otro, los personajes viven subordinados a un ritual oscuro, esperanzador (como él mismo dijo, desolador y feliz) que encanta a todo el que no está. O mejor convertirse en un fantasma. En realidad son los muertos vivientes. Y lo hacen en el cine con la misma extraña lujuria y convicción que los propios actores.

‘río’ (Jean Renoir, 1951), ‘la ventana trasera’ Guau ‘torneado‘ (Alfred Hitchcock, 1954 y 1958), ‘La campana a medianoche’ (Orson Welles, 1965) o Recuerdo una noche.‘ (Mitchell Leisen, 1940) sería una lista corta y necesariamente insuficiente de otras películas que aparecen y desaparecen como quimeras a través de sus novelas. Es difícil encontrar el hilo que los une, pero si lo fuerzas, siempre percibirás la película en sí misma como una película. Un lugar privilegiado para observar lo que estamos pasando Y gracias a todos los fantasmas que nos definen y nos extrañan. Lo que nos hace desde la ausencia siempre presentes.

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Una escena de «El último viaje de Robert Rylands».

adaptación siempre discutida

Y hay otro problema. Es una adaptación de su novela. Lo último que vio el escritor fue Wayne Wang, un director estadounidense nacido en Hong Kong. ‘mientras duermen’ Aplicar una de sus historias. Habla con precisión casi quirúrgica sobre las consecuencias de algo más allá del mero amor. Un hombre empapa los calcetines de otro en el borde de la piscina de un hotel y le confiesa lo que está dispuesto a hacer en aras de sus deseos y objetos de adoración. Cuenta la historia de un hombre gordo, calvo y gordo que tiene menos de un día de vida y descubre el sentido de su vida en una niña hace mucho tiempo. Ahora la niña ya no es así, y él ya no puede ser más que él mismo. Han pasado años desde entonces, y él la grabó en video todos los días para documentar su última vida. Y matarla si es necesario, etc. Sin duda, es una historia construida para mantener y herir al lector al margen de sus creencias más triviales. Su personaje tiene el borde de un charco y el resto es un precipicio.

Sin embargo, el director estadounidense nacido en Hong Kong añade la historia de un escritor en crisis. Lejos de ser un paciente notario de una historia grotescamente sonora, el protagonista es también un despistado. Casi como un guión. remordimiento.

Y la gran lucha continúa. ‘Todas las almas’ La novela que más saltó en la pantalla fue ‘El último viaje de Robert Rylands, firmada por Gracia Querejeta en 1996, basada en un guión adaptado a dos manos por el propio director y su padre, Elas Querejeta, un mítico productor. Tan pronto como se estrenó la película, estalló un escándalo. Maras lamentó la toxicidad de que solo él lo supiera todo. Y en público también. Si se escondió información sobre él, si la conversación fue ridícula, si su nombre no era necesario en el cartel, si la falsa homosexualidad de uno de los personajes no podía ser un problema… . También públicamente. El asunto terminó en los tribunales. Maras demandó al productor por incumplimiento de contrato. Consideró que la adaptación no respetó el espíritu de la novela expuesto en la firma. La sentencia le dio al autor la razón. La apelación de Querejeta fue finalmente desestimada en su totalidad por la Corte Suprema. Y entonces.

Digamos que Javier Maras escribió mientras vivía obsesionado con una sala de cine que nunca amó del todo por su injusta correspondencia.

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